6人分布在不同的省份，并没有见过面，没有人是科班出身，在里面工作的有送货员也有宝妈，但是他们却把一部AI短剧做到了全网播放量突破120亿。 第一季上线的时候收藏才六七十万，反响平平，团队没停，两个月内硬是推到第十季、将近千集。然后数据彻底爆了，单季最高热度冲到8206万，各季累计收藏1141万。 后来看到总策划张汉生的采访之后才知道，OPC其实就是由54岁的老张所领导的一个组织，也就是一个人一个公司，并且没有上下级之分也没有固定的工资福利待遇只根据作品的效果来决定收入多少分成比例按照工作内容来进行分配团队不参与任何形式的合作全部依靠作品本身去赢得观众的喜爱说白了这不是传统剧组，这是一群人拿着同一个赌注在押同一件事。 第一部分为什么选择《持械入宋》呢？因为该书属于穿越类作品但是缺少系统的要素。 你刷过穿越短剧就知道，十部里九部带系统，主角开局就开挂，爽是爽，但看多了腻。《持械入宋》不一样，作者对宋制、官职、台词都有考究，底子正统、热血、硬核，跟同类作品拉开了距离。 总导演何秀山说，最大的时间精力花在剧本改编和提示词生成上。普通镜头几次就过，但战争大场面、多人同框的画面，反复抽十几次才能用。 我觉得技术门槛是降低了，但较真的门槛没降。你愿意抽十几次，别人只抽三次就凑合，观众能看出来。 02 AI漫剧每分钟制作成本从近1.5万元降到约500元。单部成本从真人短剧的50万到80万，压缩到5万到24万。 这意味着什么？意味着试错成本大幅下降，意味着更多没有资本背景的人能进场。 红果短剧2024年底成立果燃计划，对入选精品短剧给予项目总金额30%到100%的资金投入，累计扶持近150部精品短剧。 里面包含着茅盾文学奖获得者熊召政所著的《本草传奇》，以及与作家阿来共同创作的《格萨尔王》。这么看，并非只有草根人士才会去玩弄文字游戏，《红楼梦》、《水浒传》等古典小说也受到了人们的喜爱。 第三部分熊召政曾说过这样一句话给我留下很深的印象，就是艺术的形式由诗歌发展为散文、话本、元曲而后到小说，并且一直都在扩大。每当新的艺术形式出现的时候，门槛都比较低，所以任何人都可以参与进来。但是最终接过接力棒的人却是那些注意到产业潜力并且经过培训的人，这句话虽然很激烈，但是很真实。 门槛低的是使更多的人参与到其中来，并不是让大家都能站住脚。人工智能打破了短剧的界限，但是决定谁会留下来的关键还是看人的目光和判断能力。 2026年的真人短剧保底扶持预算达到了15亿元左右，并且平均每部的保底金额相比去年增长了大约60%左右。新增加的人工智能电视剧、动漫和漫画半年内发行量超过22万部。红果在2026年春节档期间发布了上千部微短剧，涵盖了虐恋、甜宠、男频、古装等多种类型，在男频剧本保底方面达到了每部20万元的标准。 数字摆在眼前，比赛非常激烈，但是热闹并不一定就能分到好处。 第四部分 《持械入宋》小组目前正主动减少生产数量，在之前一个月可以制作20部作品的情况下现在已经降到了几位数。但是每部作品所需要的计算资源却增加了。这是什么原因呢？因为它们想要做到更好。 张汉生谈到秦红缨牺牲的情景的时候，何秀山就写了首歌，并且在创作的时候还流下了眼泪，他说自己在创作剧本之前会把自己当成一个观众来对待它。这句话我一直都在反复地回味着。 人们往往认为人工智能短片是流水线作业、大量生产、迅速获利的意思，但是你看这些小公司只有六个人，却能够做到让人流下感动的眼泪。 中国地质大学副教授邢立达也正在用人工智能来制作恐龙科普短视频，并且发现恐龙科普的语言已经很长时间都变得枯燥乏味了，但是有了科技的进步之后就可以让观众了解到关于恐龙温饱问题、繁殖方式以及捕猎技巧等等的知识。 可以做科普、可以做历史、也可以做严肃文学。红果的内容策略有三条：精品化、多元化的方向发展以及知识化的趋势出现，这已经不是只能够拍摄霸道总裁或者甜蜜虐恋的小说了。 第五熊召政为这个时代所处的时代环境作了一个总结，并称它为新大众文艺。不同于以往任何时期，新大众文艺具有以下几个特点：第一，它是老百姓喜闻乐见的；第二，它的表现形式是以艺术的形式来呈现生活；第三，新大众文艺的出现也打破了原有的行业报告中所描述的各种黑话。 《持械入宋》所体现出来的就是：AI短剧既可以做到规模效应又可以带来质感上的提升并且还能获得不错的商业收益但是它同时也揭示出另外一个现象即那些在剧本、细节以及情感上精益求精的人往往最先得到了后续发展的机会，而6个人没有见面也没有科班出身却有120亿次播放量。 你说这是时代的机遇，没错。但是红利并不是均等发放的，会落到哪些人身上呢？就是把别人当成观众、为了一个镜头而落泪的人。 特别